Ювелирное искусство стр.69
164. Пара серег-подвесок из золота с ляпис-лазурью в популярной форме амфоры. Ок. 1870.
165. Пара золотых серег с эмалью в этрусском стиле «а-ля баул». На снимке оборотной стороны серег можно увидеть типичную для того времени застежку.
166. Пара висячих серег из золота с жемчугом работы Карло Джулиано, подписанные «С^.», в эллинистическом стиле. Ок. 1870. Серьги похожего дизайна конца IV в. до н.э. из Кима в Аколисе хранятся в Британском музее в Лондоне.
167. Пара висячих серег из золота с жемчугом и эмалью работы Карло Джулиано, подписанных «С^.». Ок. 1870. В данном случае Джулиано реализовал этрусские мотивы с помощью своей техники эмали.
168. Пара висячих серег из золота с эмалью. Ок. 1880. Возможно, Нью-Йорк или Бостон.
169. Пара висячих серег из золота с эмалью и самоцветами в хольбейнском стиле. Ок. 1870. Этот дизайн был популярен, скорее, для подвесок, чем для серег (ил. 223). В недорогих экземплярах, подобно этому, вместо бриллиантов использовали хризобериллы.
171. Пара золотых серег в археологическом стиле. Ок. 1986. Эта «копия с копии» отличается высоким качеством, однако ее современное происхождение выдают застежки-винты. В настоящее время, когда украшения в археологическом стиле ценятся очень высоко, подделки появляются на рынке все чаще, несмотря на трудность их изготовления.
172. Пара серег с жемчугом и бриллиантами. Ок. 1860. Застежки были заменены позднее.
170. Коллекция типичных золотых серег периода с 1865 по 1875 г.
173- Золотое ожерелье с бирюзой, эмалью и бриллиантами. Ок. 1865. Любопытное сочетание цепи 1840 г. из золота с бирюзой, которая, скорее всего, ранее являлась «телом» ожерелья-змеи (ил. 108), с медальоном 1865 г. в форме сердечка со звездой.
Ожерелья
Ожерелья были достаточно короткими, часто из «бразильских» или подвижных трубчатых звеньев, и практически всегда с одной, тремя, пятью или более подвесками различных фантазийных форм (ил. 173 и 174). Греческое и этрусское искусство стали неисчерпаемым источником мотивов для таких подвесок: это были урны, желуди, амфоры, маски, медальоны, перевернутые капли и т.п. В моде также были круглые куполообразные медальоны с синей эмалью и узором-звездой из жемчуга и бриллиантов (ил. 239), из карбункула в обрамлении бахромы с кисточками на концах или аметиста с инкрустацией в форме цветка или звезды. Египетские, этрусские и классические
174. Золотое ожерелье с эмалью, жемчугом и бриллиантами. Ок. 1865-1870. Еще одна вариация популярного дизайна (ил. 173). В данном случае цепь бразильского плетения изготовлена специально для этого ожерелья.
археологические находки вдохновляли ювелиров на создание ожерелий с эмалью, мозаикой, камеями и инталиями (ил. 176-181).
Длинные золотые цепочки по-прежнему украшали корсажи, талии и шеи. Предполагалось, что к ним должны прикрепляться часы, однако их часто носили и сами по себе.
Новая модель цепочки для часов - «Леонтина», названная в честь известной актрисы того времени, состояла из золотой цепочки изысканного плетения с кисточкой на одном конце и часами - на другом, концы скреплялись прямоугольным или овальным зажимом с чеканкой и самоцветами.