Ювелирное искусство стр.89
292. Золотое ожерелье с аметистами и бриллиантами. Обратите внимание на плоские золотые завитки. Ок. 1880. Франция.
293. Аметистовая ривьера с отстегивающейся подвеской-крестом. Поел. четв. XIX в. Ривьеры оставались модными на всем протяжении XIX в. Обратите внимание на то, что сибирские камни вставлены в оправы-лапки.
294. Три ожерелья периода с 1875 по 1900 г.
295. Бриллиантовое ожерелье. Ок. 1890-1900. Обратите внимание на легкость и изящество дизайна, ставшие возможными благодаря использованию проволоки, на которой камни словно парят в воздухе.
кружев или бархата с центральным элементом из ажурных бриллиантовых узоров или с зажимами, украшенными растительными мотивами. Еще одним нововведением 1890-х годов стали длинные цепочки-«сотуары» из золота с жемчугом, бриллиантами или другими драгоценными камнями, часто с кисточкой на конце. Принцесса Александра обожала носить длинные жемчужные сотуары вокруг талии или приколотые к корсажу при помощи броши. Сотуары и «ошейники» оставались модными и в первые годы XX века.
В последние два десятилетия XIX века часто носили бусы из кораллов, бирюзы и золотых шариков, а также ожерелья из некрупных звеньев из золота с самоцветами или эмалью (ил. 292 и 294). В начале 1880-х бусы из янтаря были практически единственным украшением, которое соглашались надевать последовательницы эстетического движения.
296. Золотое ожерелье с эмалью и самоцветами работы Карло и Артура Джу-лиано. Ок. 1895. Особенно удачный пример стиля Джу-лиано. Если сравнить его с работами их отца в главе 4, можно заметить, как сыновья отказались от традиций Ренессанса в пользу более тонкого, женственного дизайна.
297. Ожерелье из золота, мелкого жемчуга и эмали работы Карло Джулиано. Ок. 1890-1900. Пример популярного дизайна. Обратите внимание на монохромную эмаль и многочисленные ряды мелкого жемчуга.
298. Ожерелье из золота с эмалью и самоцветами работы Карло и Артура Джулиано. Ок. 1900. Свободная интерпретация растительных узоров может быть расценена как признание мастерами стиля ар нуво.
299. Золотое ожерелье с эмалью, прозрачной эмалью и лунным камнем работы Фреда Партриджа для фирмы «Либерти и К°». Ок. 1900.
300. Стиль ар нуво распространился не только в Европе. В США он получил своеобразную и вполне самостоятельную интерпретацию в изделиях таких фирм, как «Тиффани и К°» и «Маркус и К°». Для них характерно высокое качество работы по золоту, отчасти в византийском стиле, роскошные комбинации переливающихся разноцветных эмалей и использование нетипичных для ювелирного дела камней. Подвеска из золота с опалом, эмалью и бриллиантами и золотой браслет с опалом, сапфирами и деман-тоидными гранатами на иллюстрации - работы Маркуса. В отличие от изделий французских ювелиров в стиле ар нуво, они выглядят одновременно и массивными и подвижными.
301. Золотое ожерелье с эмалью, жемчугом и бриллиантами работы Карло и Артура Джулиано. Ок. 1890-1900. Завитки-полумесяцы, оттененные черной эмалью, характерны для их изделий этого периода.
302. Золотое ожерелье с эмалью и драгоценными камнями работы Гиацинто Мелилло. Ок. 1900. По дизайну, это изделие скорее архаично, однако ренессансно-археологические мотивы были по-прежнему популярны в Италии. Красные камни - это синтетические рубины, а все изделие - один из первых образцов, в которых они использовались.