Ювелирные изделия стр.140

— личные переживания, ощущения художника;

— впечатления от личности и индивидуальности человека.

В своей работе ювелир-дизайнер пользуется техническими средствами выражения проекта ювелирного изделия на бумаге и средствами воплощения его в материале.

Коробочка «Бонсай». Автор М. Пушкарева. АО «Русские самоцветы»

Процесс оценки, разбора, обсуждения готовой модели ювелирного изделия называется критикой модели. Термин «критика» происходит от греческого слова, означающего «судить»,

Критический разбор модели основывается на ее анализе. Модели ювелирных изделий анализируются по ряду отдельных вопросов, тесно связанных между собой.

1. Соответствие ювелирного изделия его назначению. Для кого и для чего оно предназначено. Утилитарность изделия, удовлетворение гигиеническим требованиям. Соответствие форм, материала его назначению.

2. Художественное оформление (композиция ювелирного изделия).

3. Техническое исполнение изделия, мастерство исполнения и качество конструкции.

4. Разбор модели с точки зрения ее дальнейшего использования (виедреПасхальное яйцо-ночник. Фирма «Русское ювелирное искусство — Ананов»

ниє в производство, экспонирование на выставках, публикации в журнале ит. п.).

Основы композиции ювелирного изделия

Композиция — объединение всех элементов формы художественного произведения в единое органическое целое, выражающее образное художественное содержание данного произведения.

Больше всего ювелирное изделие воздействует своей эмоциональной стороной на человека. Можно говорить о строгом, простом, богатом характере

Пасхальное яйцо «Монте-Карло».

Фирма «Русское ювелирное искусство — Ананов»

ювелирного изделия, которое вызывает определенные эмоции.

Видимые нами ювелирные изделия, воздействуя на наши зрительные ощущения, являются исходной точкой сложного психологического процесса, их анализа, осмысления и переработки в представления и понятия. Они вызывают у человека определенное настроение.

Говоря о цвете вставок в ювелирных украшениях, различают как холодные (аквамарин, сапфир), так и теплые (рубин, сердолик), цвета весны (хризопраз) или осени (цитрин). Различие между словами «темные» и «светлые» имеет не только зрительно цветовое, но и эмоциональное значение. Эти эмоции связаны с нашими ассоциациями. Столь же определенный характер носят воспринимаемые нами пространственные отношения формы, сама форма, ее детали. Эмоции, возникающие в этом случае, объясняются тем, что форма ювелирного изделия, цвет вставок, форма и вид огранки связаны с представлениями о покое, движении, взлете, падении и т. д., то есть с представлениями о механических свойствах тел, характеризующих их положение в пространстве. Это можно, заметить, если сопоставить эмоциональное воздействие на человека различных линий и геометрических фигур: горизонтальная линия — покой; вертикальная — стремление вверх; наклонная линия — неустойчивость, падение; ломаная линия — переменное движение; волнообразная линия — равномерное движение, качание; спиральная линия — вращение. Именно на основе восприятия и возникает эмоционально-выразительное творчество художника в области прикладного искусства ювелирного дизайна.

Работая над композицией, он стремится найти и передать такие соотношения и связи элементов ювелирного изделия, которые бы способствовали выражению художественного качества создаваемых им произведений. Различный характер этих сочетаний и связей (даже в их первичных свойствах и признаках объемной формы) может способствовать выражению художественного содержания, служить композиционным материалом для ювелира-дизайнера.

Элементы формы

Изучение свойств формы ювелирного изделия рекомендуется проводить в такой последовательности:

1. Свойство ювелирного изделия как объемной формы, ее первичные элементы.

2. Деление формы и средства этого деления в ювелирном изделии.

3. Средства связи, объединяющие первичные элементы формы в ювелир-пом изделии.

Свойство ювелирного изделия как объемно-пространственной формы складывается из составляющих ее первичных элементов. Каждое ювелирное изделие состоит из следующих элементов.

1. Геометрический вид формы в целом и ее частей.

2. Величина формы в целом и ее частей.

3. Масса формы и ее частей.

4. Фактура материала формы.

5. Цвет и рисунок материала формы.

6. Светотень.

Первое зрительное впечатление, которое мы испытываем, когда рассматриваем ювелирное изделие, вытекает из степени его объемности, характера силуэта, контуров. Степень объемности имеет две крайности: геометрический вид формы выражает линейный характер, когда ювелирное изделие сильно вытянуто в одном измерении (серьги-цепочки), и геометрический вид формы, выражающий объемный характер, когда ювелирное изделие находится в трех измерениях (серьги-шары). Объемная форма — это границы, в пределах которых проявляется силуэт ювелирного изделия.

Силуэт — плоскостное зрительное восприятие объемных форм ювелирного изделия, четко ограниченного контурами. Можно сказать, что силуэт является проекцией объемной формы. Он может одновременно служить фоном, на котором ювелир дает различные решения декоративного оформления из-